Освещение мастерских

• Обеспечение комфортного общего света.
• Создание необходимых условий освещения на рабочем месте с помощью источников локального света.

Безусловно, самым лучшим светом для выполнения любого вида работ является рассеянный солнечный свет, поэтому мастерские рекомендуется оборудовать в помещениях с большой площадью остекления. Если же такой возможности нет, необходимо обеспечить искусственное освещение, по своим характеристикам максимально приближенное к естественному – равномерный рассеянный общий свет.

Считается, что если для работы не важно цветоразличение, то главным критерием освещения является его достаточность и зрительный комфорт мастеров. Если же цвет в работе мастера имеет принципиальное значение, помимо норм освещенности учитываются качественные характеристики источников света – цветовая температура, индекс цветопередачи.

Главный критерий, согласно которому проектируется освещение рабочих помещений, это характеристика разряда зрительной работы (приводится согласно СПиП 23-05-95 «Естественное и искусственное освещение»).

Если помещения мастерских не имеют доступа естественного солнечного света, показатель уровня освещенности, создаваемой светильниками общего света в системе комбинированного освещения, следует повышать на одну ступень (рекомендованная шкала освещенностей: 20-30-40-50-75-100-150-200-300-400-500-600-750-1000-1250-1500-2000-2500-3000-3500-4000-4500-5000). Практика показывает, что повышение уровня освещенности требуется и в случае темной отделки стен.

В мастерских, требующих правильного видения объемных предметов, требуется обеспечить также необходимый уровень цилиндрической освещенности, для чего средневзвешенный по поверхности коэффициент отражения стен должен быть не менее 40%, а потолка - не менее 50%.

Следует сказать, что при проектировании освещения некоторых мастерских учитываются не только нормы освещенности и принципы размещения оборудования. Так, например, реставрационные мастерские связаны с проведением различного рода работ наивысшей точности, от качества освещения здесь во многом зависит эффективность технологических процессов, поэтому и требования к осветительным установкам более жесткие.

Очень жесткие требования предъявляются и к освещению художественных мастерских, где от света напрямую зависит достижение основного замысла, выраженного в цветовом строе картины. С неправильным освещением мастерских, в частности, связаны такие явления, как разбел и чернота в учебном этюде. Очень важно, например, соблюсти одинаковые условия освещенности (как в количественном отношении, так и по цветовой температуре и качеству цветопередачи) натуры, палитры и холста – как правило, используется нейтральная цветовая температура источников света и средний уровень яркости (см. таблицу). Существуют даже специальные приемы, связанные с изменением условий освещенности. Например, на более ярком, чем во время работы, свете легче проверить нюансы цветовых оттенков изображения, связанные с работой красок на просвет, фактурой их поверхности и другими качествами в построении цветового строя изображения и его красочного слоя.

Для общего освещения мастерских рекомендуется использовать энергоэффективные источники света. Согласно нормам, при выборе светильников равной мощности предпочтение отдается тем, которые имеют большую световую отдачу и срок службы. Зачастую в мастерских используются лампы накаливания, так как они имеют наиболее близкий к солнечному свету спектр. Однако такие лампы сильно нагревают воздух и имеют низкую светоотдачу. Если в качестве замены планируется применять люминесцентные светильники, они должны быть оборудованы электронными ПРА, а сами лампы должны иметь качественный люминофор и высокий индекс цветопередачи, особенно если для работы важно цветоразличение. При этом более равномерную освещенность обеспечивают линейные лампы.